知名作家勵志經典 在心尖上雕刻的張愛玲

       筆者有幸讀過張愛玲的幾本小說,寫的都比較好,其實之前只讀了一本,發現其小說用詞精妙,文章結構緊湊,引人入勝。后幾本都是找在她的書買的。讓我們來了解知名作家勵志經典 在心尖上雕刻的張愛玲

  張愛玲作品里面有對女性命遠的精妙體察,對世道人心的一語洞穿,加之與生俱采的骨子里的傲與冷,使讀者仿佛五臟六腑變換了一個全新格式,如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》,但它們似乎有些過于華麗,帶有她年輕時代的色彩和底調。
  長篇小說《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞,永遠穿著暗藍旗袍,因為她姐姐曼璐蛻變為二流交際花的緣故,她這樣的穿著多少有些自衛的意味。然而在沈世均眼里,她卻是“纖細而堅強的,籠統的好”。世均回南京的家,曼貞在上海,他在南京的雨夜里想起她,“故鄉就變成異鄉了”。于是他忍不住一大早下了火車就來廠里,恰在門口遇見她。他急道:“曼貞,我有話對你說。”曼貞看他著急的樣子,上下打量他,一連串猜測在她腦里閃過──他訂婚了,他家里出了事,他辭職......他卻道:“我有好些好些話要對你說。”

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   張愛玲的筆仿佛是有神靈指使的。事情越是千鈞一發,她卻越是漫不經意。這種千百年來世間男女所癡心的一樁事,若放在俗家筆下,不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無聊的語言幻像呢,并且還往往糾結于外圍,深入不到內里。而她三言兩語,全都著了精要,一下子呈現了事情的真相,直抵人內心深處最柔軟的部分,仿佛是在人心尖上雕刻,如此的精妙、確切與傳神。這樣的工作,真非天才而不能。
    《十八春》最要緊的好處還是作品的內在本身,它寫出了人的命運由鮮亮變為黯淡之必然之無可奈何的宿命感,整部作品顯得練達而老成。美的形式在技術上是可以復制的,它如葉片的暗影。葉子連結了枝蔓,枝蔓連結了枝條,枝條連結了枝干,許多根線條形成一個走勢,頗著某一種邏輯秩序,終結于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的,它必是赤裸的,也是坦率的,藏不住任何的秘密。它是關于一個人心目中的世界究竟是什么樣子的,更有對人生世態的觀念。它所展現的點滴零碎,都來自這里。如果作家對世界的理解是混亂的,由這個根脈核心抽條出的枝蔓花葉,也必定是繁復混亂、沒有秩序的。
    張愛玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡,經歷災難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污,生了孩子,卻不得不為了孩子再回到災難與泥沼里──在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺得她對世界的理解是悲觀的,也有超現實的成分。她有著傷痛。也有著對世道人心的徹底失望。她為了保存著她的傲慢和尊嚴,只能選擇孤獨。  
  對于張愛玲,人們似乎只覺其雅,而不覺其痛。
    一個孩子的天目,必定是因為痛苦才被打開的,這使她看見了世人所不察覺的隱性世界。張愛玲固然有著貴族血統,生活優裕,曾經快樂地在她母親家的狼皮褥子上滾來滾去,聽著客人們演話劇,唱英文歌。豈知后來的生活急轉直下,母親離開,只剩下她和弟弟跟著父親生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行,不是錢的事。(經典語錄

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